«Быстрые сны» (фаза сна, во время которой спящий видит сны) – сложносочиненная история, интерпретируемая автором как собственные сновидения. Ковер с изображением знаменитой картины Шишкина висит в лесу, где на его фоне разворачиваются действия, состоящие из нескольких сюжетов. В них происходит смена времен года, героев, большинство из которых так же стереотипны, как и картина Шишкина. За счет наслоения визуально воспринимаемого пространства и устойчивых образов, дополняемых ассоциативным рядом зрителя, проект приобретает информационную многослойность. Примечательно, что этот эффект во много раз усиливается центральной работой проекта, выполненной в виде ковра. Ковер в ковре – подобен зеркальному коридору для гадания, в котором границы реальности смещены, так же как и во сне. В выставке «Сонник» проект представлен как глобальная инсталляция. Упор делается не столько на прямое экспонирование произведений, гораздо важнее трансформация пространства и создание метафизической среды, чему способствуют аудио и обонятельные катализаторы.

«Корпоративный сон», подобно литературному произведению «Сон» (1758 г.) Г.С. Сковороды, трансформирует внутренний протест в созидательную форму. Сковорода обличал главную проблему своего времени - грабителей народа, «шершней», крепостников, всех тех, кто стремился построить свое счастье за счет капитала. Вита Буйвид находит подобную аллюзию в наши дни – небезызвестный «офисный планктон». Обращаясь к художественному наследию академиста А.А.Иванова создает масштабный проект-реконструкцию эпохального произведения «Явление Мессии». Зрителю представляется «явление», точнее явление: ироничный и тонкий «репортаж» с корпоративной вечеринки, жанровая сценка из жизни новейшего сословия – клерков. Здесь «сон» присутсвует уже не как трансформация привычной действительности, наоборот – сюжеты гипертрофированно жизненные.

В «Корпорптивном сне» поднимается проблема летаргического сна сознания большинства современных людей, променявших интеллектуальные усилия на простоту материального потребления. Из фотографического, проект превращен в живописный; состоит из масштабного полотна и ряда камерных этюдов в стиле подготовительных эскизов времен классической живописи. Центральное произведение – композиционная аллюзия на картину Иванова, в ее размерной вариации из ГРМ. Выбор призведения не случаен, автор считает, что из всего русского искусства современные клерки знают только «Явление Христа народу» и еще, пожалуй, «Мишек в сосновом лесу» И.Шишкина.

Хотя Вита Буйвид живет в Москве уже почти 10 лет, она до сих пор считается питерским фотографом. Это достаточно странно, учитывая, что Вита работает в самых разных техниках, а фотография уже давно перестала быть ее основным занятием. Где бы ни жил художник, для него особое значение имеет визуальный опыт, полученный в детстве. Так, вполне очевидно, что творчество Буйвид можно воспринимать в контексте «южнорусской волны», и хотя как актуальный художник Вита начала реализовываться только после переезда из Украины в Ленинград в 1989 году, ее оригинальный background хорошо просматривается во всех работах.

В. Михайловская